Imagem de capa: Aneis em Treliças Irisadas. Paulo Henrique Colonese, 2026.
“O colorido da cor está em nós”. Israel Pedrosa. (O Universo da Cor, 2003).
Israel Pedrosa (1926-2016) foi um pintor, pesquisador, professor universitário, historiador da arte e escritor brasileiro. Foi discípulo de Candido Portinari, estudou na Escola Superior de Belas-Artes de Paris e fundou a cadeira de História da Arte da Universidade Federal Fluminense (UFF). Além de sua produção artística, tornou-se conhecido por suas pesquisas sobre a percepção das cores e da luz.
Seu livro mais famoso é Da Cor à Cor Inexistente, publicado pela primeira vez em 1977. A obra reúne estudos históricos, científicos e artísticos sobre a cor, discutindo autores como Leonardo da Vinci, Isaac Newton, Johann Wolfgang von Goethe e James Clerk Maxwell, além de apresentar a teoria desenvolvida pelo próprio Pedrosa. E o Universo da Cor, publicado em 2003.
A “Cor Inexistente”
O título do livro vem de um fenômeno que Pedrosa chamou de“cor inexistente”. Segundo sua pesquisa, trata-se de uma cor que não está materialmente presente como pigmento na superfície observada, mas que é percebida visualmente pelo observador devido a efeitos ópticos de refração, contraste e pós-imagem. Em outras palavras, o olho e o cérebro “constroem” uma sensação cromática que não foi efetivamente pintada.
O próprio Pedrosa afirmava ter revelado, em 1966-1967, o “domínio da cor inexistente” após 16 anos de pesquisas sobre refração cromática. A descrição de sua teoria destaca que essa cor surge em áreas do quadro desprovidas de cor-pigmento, como um efeito visual gerado pela interação das demais cores e da luz.
De forma simples, ele propunha que:
- Existe a cor química (o pigmento aplicado).
- Existe a cor física (resultante dos fenômenos da luz).
- A “cor inexistente” aparece como um efeito perceptivo produzido por essas relações, sem corresponder a um pigmento real naquela área da imagem.
Comparando com os mestres da luz e cor, temos:
- Newton: a cor está na luz e pode ser medida.
- Goethe: a cor depende também de como a percebemos.
- Pedrosa: em certas situações, percebemos uma cor que nem sequer está materialmente pintada, a chamada “cor inexistente”.
Essa ideia foi tão marcante que pesquisadores da área de química e óptica chegaram a utilizar o conceito como inspiração para discutir fenômenos espectroscópicos e efeitos cromáticos.
“Da Cor à Cor Inexistente” representa a trajetória que Pedrosa propõe ao leitor: partir do estudo tradicional das cores e chegar à descoberta de fenômenos visuais em que uma cor é percebida sem existir fisicamente como pigmento, resultado da interação entre luz, contraste e percepção humana.
As Mutações Cromáticas de Israel Pedrosa
Israel Pedrosa desenvolveu uma série de pesquisas visuais sobre cor, refração cromática e mutações cromáticas. Entre elas:
Diversas composições geométricas da década de 1970 e 1980, próximas da Op Art (arte óptica), usando círculos, linhas paralelas e contrastes intensos para provocar efeitos visuais.
Trabalhos baseados no fenômeno da cor irradiada, nos quais procurava “pintar com a luz” e não apenas com pigmentos.
Mutações Cromáticas: uma das séries mais conhecidas, em que explora contrastes, círculos, listras e efeitos ópticos para fazer surgir cores percebidas pelo observador.
O que chama atenção nessas obras é que elas parecem quase experimentos científicos. Por exemplo, em muitas telas você vê:
- um círculo vermelho sobre fundo amarelo;
- faixas pretas e brancas ao redor;
- linhas horizontais muito regulares.
A intenção não era somente criar uma imagem bonita, mas fazer seu olho perceber cores e luminosidades que não estão realmente pintadas na tela. Esse era o grande objetivo artístico de Israel Pedrosa.
Se você observar as imagens de Mutações Cromáticas, elas lembram bastante os trabalhos de Bridget Riley ou Victor Vasarely, mas com uma investigação muito pessoal de Israel Pedrosa sobre a percepção das cores.
Conheça algumas das obras de Israel Pedrosa em sua biografia publicada no Guia das Artes: https://www.guiadasartes.com.br/israel-pedrosa/
ArtExperimento
Nos inspiramos em seu quadro “Treliças irisadas”, da série Mutações Cromáticas, onde a mesma cor pigmento vermelha tinge-se de púrpura e de laranja, a cor pigmento ciano transforma-se em azul celeste e azul cobalto, a cor pigmento ocre em terra-de-sombra queimada e amarelo para criar um passo a passo da construção de uma nova mutação cromática.
Observe a imagem abaixo de quatro aneis coloridos. Cada anel foi criado com a mesma cor luz e pode ser impresso com a mesma cor pigmento. Cada anel tem apenas uma única cor.
Vamos colocar os aneis sobre um disco com quadrantes pretos e amarelos para servir de fundo da imagem.
Não obtemos ainda um efeito de mudança de cor impressionante.
As treliças irisadas
Israel Pedrosa investiga o efeito de aplicar “treliças irisadas” sobre padrões geométricos de cores.
- Treliça refere-se à malha geométrica formada por linhas que se cruzam, ou que são paralelas ou se repetem regularmente.
- Irisada vem de “íris” ou “iridescência”, fenômeno em que uma superfície parece exibir várias cores que mudam conforme a observação. Na arte e na teoria da cor, o termo costuma evocar variações cromáticas, reflexos e aparições de matizes que parecem surgir da própria luz.
Deste modo, as treliças irisadas são umatreliça geométrica capaz de produzir efeitos cromáticos irradiados ou iridescentes.
Se criarmos dois padrões de listras paralelas coloridas, um padrão preto e um padrão amarelo (com cores bem contrastantes entre o claro e o escuro). E entre as listras, deixarmos um padrão transparente que permita ver a cor de um objeto colocado atrás dele.
Quando aplicarmos esses 2 padrões contrastantes sobre a imagem com os anéis, o que obteremos? Veja abaixo.
A composição é formada por:
- Um grande círculo sobre fundo cinza-claro.
- O grande círculo é dividido em quatro partes (quadrantes), dois pretos e 2 amarelos, que ficam como cores de fundo.
- Quatro anéis concêntricos: vermelho (mais interno), laranja, verde e azul (mais externo).
- Uma treliça formada por faixas diagonais pretas e amarelas de alto contraste se sobrepõe aos anéis. As listras pretas sobre os anéis nos quadrantes 2 e 4. As listras amarelas sobre os anéis nos quadrantes 1 e 3.
O que acontece com a cor de cada anel?
A cor de cada anel varia entre a cor bastante luminosa e clara e a mesma cor bastante escura, apesar da cor pigmento ou da cor luz não terem sido alteradas.
O aspecto mais importante é que os anéis não estão isolados. Eles são atravessados continuamente pelas listras pretas e amarelas, fazendo a cor vibrar e parecer mudar conforme o olhar percorre a imagem.
O que acontece com o anel vermelho
O vermelho quando cercado pelo amarelo intenso das treliças, por contraste simultâneo, parece mais luminoso, mais incandescente e ligeiramente deslocado para um vermelho alaranjado em alguns pontos.
Muitas pessoas relatam a sensação de que o vermelho “acende” ou pulsa.
O que acontece com o anel laranja
Este é talvez o anel mais instável da composição. O laranja está muito próximo do amarelo da malha. Em vários trechos o limite entre amarelo e laranja quase desaparece.
O resultado é que o anel parece mudar de espessura ou avançar e recuar. Em alguns pontos tende ao dourado e em outros parece mais amarronzado devido às listras pretas.
Há momentos em que o observador percebe menos uma faixa laranja e mais uma luminosidade difusa.
O que acontece com o anel verde
O verde entra numa região perceptiva muito interessante.
Em contato com amarelo e preto: ora parece verde-amarelado; ora parece mais azulado. E ganha uma vibração óptica muito forte.
Como o amarelo é extremamente luminoso, o verde pode parecer “flutuar” sobre a superfície.
O que acontece com o anel azul
O azul produz o contraste mais forte com o amarelo. Azul e amarelo são pares de contraste muito poderosos visualmente.
Por isso o anel externo parece mais intenso do que sua cor real; ganha uma luminosidade quase elétrica; e parece destacar-se da superfície e avançar em direção ao observador.
Em algumas regiões o azul pode ser percebido como levemente arroxeado, enquanto em outras se aproxima do ciano, embora o pigmento permaneça o mesmo.
O fenômeno global
O mais interessante não é cada anel isoladamente.
Quando os quatro anéis são observados juntos, o sistema visual começa a produzir: vibração cromática; pós-imagens microscópicas involuntárias; contrastes simultâneos; e efeitos de irradiação.
Então o observador tem a impressão de enxergar: cores mais brilhantes do que realmente existem; halos coloridos; e pequenas transições cromáticas não pintadas.
Os anéis vermelho, laranja, verde e azul não permanecem cores fixas. A treliça preta e amarela faz cada anel irradiar, modificando sua aparência e gerando sensações cromáticas adicionais que o observador percebe, mas que não estão literalmente pintadas na superfície.
É exatamente esse tipo de experiência que Israel Pedrosa pretendia provocar no observador: a cor física presente na tela passa a gerar uma segunda cor percebida, produzida pelo próprio sistema visual do observador.
A cor local depende da cor da vizinhança.
Agora, que já conhece as treliças irisadas, crie suas próprias obras de arte com efeitos visuais impressionantes!